赣州哪里高价交易青铜镜

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铜镜，自距今约4000年的齐家文化开始，经战国、两汉，制作工艺在唐代达到了顶峰。此后，作为古代艺术精品类别之一，由于部分制作工艺的失传，铜镜制作在宋代开始衰落。宋代徽宗皇帝时期，宫廷掀起了收藏、著录、研究的风潮，开始大批收藏、仿制汉唐铜镜。据冯毅介绍，宋以前的铜镜大多采用“范铸法”(“陶范”或“泥范”)制造。这种方法浇铸难度大，制作成本高，做好很难。到了宋代，由于宋以前铜镜陶范浇铸工艺失传，而改用翻砂方法铸造的铜镜，在浇铸之后往往需要用刀刻等辅助工艺，才能保证背面图案的美观清晰。

　　至今流传于世的由于大多是在民间相对简陋的制作产品，因此往往不入收藏者的“法眼”。“这也是为何过去铜镜收藏一直受到冷落的原因之一，”冯毅说，“因为，艺术品必须从视觉感官上让人感到精美漂亮，才能引起人们的喜爱和关注。”

　　到了清代，在宫廷编著的《宁寿鉴古》和《西清古鉴》中，收录了宫内收藏的全部古铜镜。并在乾隆的授意下，内务府造办处设专人负责仿制一批汉唐铜镜。但这些铜镜在收藏家冯毅看来尚属中低等。而民间仿制的铜镜则更为粗略。首要原因就是炼制优质铜镜的技术早已与古代无法比拟。

　　冯毅认为，过去学术界普遍认为，中国的青铜铸造水平从战国时期开始衰落。“从铜镜受到收藏界关注之后，我们发现铜镜制造是青铜制造工艺里为精华的部分。青铜制造工艺是通过铜镜的制作推向顶峰。对于它的保存和研究可以促进中国青铜制造业的发展历史重新书写。”

　　在他看来，铜镜制造工艺的发达代表了中国青铜铸造水平的高度发达，至今中国的古代青铜器也是世界。“但从目前存世的铜镜的质量上看，由于工艺的失传，宋代之后铜镜的制作水平也开始下降，说明青铜器制造也开始走下坡路。”他说。

　　他认为，铜镜可以为研究中国古代青铜制造业发展的资料佐证。

　　易辨伪

　　在冯毅看来，直接从制造工艺入手是辨别铜镜真伪的简便做法。由于青铜仿制工艺的发展，传统的鉴定方法——“红斑绿锈、范线垫片”已经很难辨别青铜器的真伪。

　　“其他艺术门类，如陶瓷、书画艺术品的制作或创作方法都延续下来了，唯独铜镜的制作工艺由于‘范铸法’工艺的失传，使得宋以后的铜镜质量与前朝相比有较大区别。”后代仿制的铜镜多数是以“翻砂法”和“失蜡法”制作。

　　冯毅介绍说，宋元辽金四代的铜镜基本都是由翻砂法制作。“现代用范铸法做铜镜是做不好的，如果制假，只有用失蜡法做。”他告诉，虽然失蜡法是一种较新、较为先进、精密的铸造方法，但也无法达到古代范铸法的精致程度，并不能制造出强于范铸法制造的青铜器。

　　此外，唐代以前的铜镜是几乎不用雕刻一次翻模制成的。浇铸完成之后只需要在背面简单的清理，再打磨光面。宋以后的铜镜浇铸后大多比较模糊，故通常需要刀刻完成。

　　根据这些制作方法留下的痕迹，藏家便可以从外观上判断其真伪和仿制程度。

　　可升值

　　近些年，铜镜的价值逐渐被业内藏家认识到，收藏开始升温。嘉德、保利、瀚海等国内大型拍卖行近两年陆续推出铜镜专场，且成交率很高，铜镜拍卖已经进入大拍时代。

　　冯毅告诉，10年前他劝人购入的价值两三万块钱的铜镜，如今已经涨到了二三十万。“好的铜镜的价值在短短几年间上涨了10倍多。从投资角度讲，这无疑是一笔好买卖。”

　　但是，相比国内其他杂项门类如瓷器、紫砂等，铜镜收藏仍然处于初级阶段。中国铜镜研究会常务副会长丁方忠认为，目前国内铜镜收藏市场仍然处于价格低于价值的状态。在他看来，正是“捡漏”的时候。
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